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陆俨少的山水画风及其鉴定(3)
日期:2008-7-19 14:13:57     来源:   编辑: 

 陆俨少山水的奇妙之处,关键在于他的用笔。他画的每一根线,笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,且圆灵多变,力透纸背,富有节奏感和韵律感。凡见过陆俨少亲笔画山水,其用笔与一般人有两个区别。一是他画山水,不太换笔,总是以一管中号狼毫一画到底,那一笔之间的变化,笔与笔之间的变化,浓淡、黑白、疏密、虚实互相之间的变幻,全凭着这管笔的挥动而生发;二是在具体运笔中,其中指总是微微拨动笔杆,并将注意力时刻放在中指上,如此写出的线条具有顿挫转折,波磔相生,极具质量感和厚重感。而作伪者往往不明此理,不是笔线疲软乏力,尖薄细弱,就是妄生圭角,缺少韵味,有的更是笔与笔脱节,墨韵散溢,毫无气韵血脉可言。加上他长期积累的精熟娴雅的技巧功底,胸有丘壑的襟怀,以及满腹经纶的诗文学养,造成了他的笔墨不仅是笔墨一道,而是他涵养性情,同于身心性命之学也。故而,他的山水,往往随着意气的生发,由小到大,由简转繁,出奇制胜,笔到意随,超神尽变,纯为自然。有时看似画不下去,而稍一转手,柳暗花明,奇思络绎,奔赴笔端,又达一番境界。
  陆俨少的赝品伪作不少,画廊、拍卖行时有所见,作伪者主要系他的弟子亲属,或一些所谓的追随者,地域以上海、杭州为甚。审视陆俨少的山水画,主要是从气韵格局上去把握,大凡气韵生动,格调高古,苍润分明,浑然化一,具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性,一般便可定为真迹。另外,我们也可用吴湖帆先生关于鉴定书画的一席话去鉴别陆俨少的伪作,更可明辨。"作伪能手于笔墨、绢素、题识、印章等处最为留意,于轮廓布局,运笔设色,皆能摹仿维肖,易售其欺。惟细小处,如点苔布草,分条缀叶,及坡斜水曲之属,势难面面俱到。吾每于此着眼,故易得其情耳。"因陆俨少一生饱经忧患,其禀性敦朴固执,反映在画画上,必认真扎实,从不马虎。如此,倘若其作品中的一丛草、一棵树、一朵云、一片水、一座山,不合陆氏的用笔习性,便可定其伪。这些,也可在具体的鉴别中逐步加以积累,辨伪也就显得较为容易些。
  结构、题款及其他
  鉴定陆俨少山水画的真伪,除了以上几个方面论述的以外,还可从结构、题款等方面去加以辨析。
  先说结构。
  书画家们的创作,都是经过周密的构思,反映在画面上,其每个细小的部分都有其用意,并有自己独特的习惯与构思,同时也表现出其个人的风格,反映出书画家的技巧特征与艺术水平。凡见过陆俨少作画的人都知道,他作画从不打小稿,也不用朽笔或淡墨先构稿。作画之前,凝神静思,审度部位,先有一个大体的意念或画题,或干脆不经深思熟虑,一笔下去,由小到大,由局部到大片,随着画笔的缓缓舒展而随机应变。有时原有的构思也往往会随着笔意的流动而发生变化;有时创作同一画题的作品,画中的构图章法也会有较大的不同;有时似画不下去,而一转手间,奇思络绎,奔赴笔端,柳暗花明,又达一番境界。他的创作,是一笔下去,笔笔紧跟,千笔万笔,此起彼伏,波漪潮涌,生发自然,气韵漫溢。因此,陆俨少的创作不仅仅是笔法之变,构图之变,更是气象之变,自然之变,意象之变。他的山水画创作,已经大大超越了一般画家的意象思维与技能经验,升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象,实是他内心精神世界的真实反映。故而,我们审视他的创作,其构图往往是从小到大,从大到全,加之其独创的钩云、钩水、泼云、留白等功夫,使之构图具有灵活多变、生动神奇之感,散发着一种行云流水般的超然物外的意象构成。因而,相比较而言,他的创作以手卷、册页最为精采,小幅的立轴也较为精致,而一些大幅之作时有松散涣漫之感,这与他的艺术个性和创作习性息息相关。而一般作伪者不明此理,加之笔端功夫欠乏,在仿伪中又难免看一笔画一笔,画面就必然会流露出徒具形貌而无神采,不是气局局促,笔软墨滞,就是妄生圭角,刻薄僵硬,更无气韵意境可言。
  次说题款。
  要鉴别陆俨少的题款,必先了解他的书法个性及其学书渊源。为使读者对陆俨少的书法有个比较全面的了解,我们不妨先录其在《学画微言》中关于临池学书的一段自白:我于书法,所用功夫,不下于画画。14岁开始临帖,初临龙门二十品之中的《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》。继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。30岁后学《神龙兰亭》,如是复有年,后来放弃临帖,改为看帖,尤喜杨凝式,下及宋四家诸帖,揣摩其笔之法,以指画肚,同时默记结字之可喜者牢记在心。有一余晷,抄书不辍,如是积纸数尽。从上不难看出,陆俨少的书法,有两个特点:一是博采众长;二是自出新意。他还曾说,就画画用笔来说,写字是最好的训练方法,学画宜学书,字写好了,不仅题款可以增加画面美观,而在画时,对于点线用笔,帮助实多。审定陆俨少的书法,关键在于自然而不做作,隽逸而富有变化。他的书法结体奇峭而不怪诞,章法独特而出新意,流露出一种书卷气极浓的形式美,是一种潇洒自然与拙朴谨严的两者相参的独特书风,故其书法生动耐看,久视回味无穷,很值得品味。由于其书法结体与画面十分融洽,故他的画跋书法恰与他的绘画构成了一个有机完美的整体。拿他早期书写的隶书来看,就与画面不怎么协调,而中、晚年的行书与画面就显得相得益彰,十分融洽。达人、书、画俱老的境地。而伪作题跋也与伪作山水一样,不是结体局促,就是行笔不畅,在一些转角、收尾处往往又最易露出破绽。在有些大幅画一时真伪难辨时,审辨题跋也不失为一个方面,但也须与画面统一加以审定才是。时下,喜爱收藏陆俨少山水画的人很多,既有海外的富商巨贾,也有国内一般的收藏家。这与他本身的艺术有关。陆氏的艺术是一种曲高和"众"的艺术,在山水画创新方面成绩卓著。然与黄宾虹等大家相比,其艺术个性与艺术成就显得较为逊色,尤其是晚年变法。然艺术价值与市场价位往往不统一。陆俨少画作的价格,在80年代初,一幅手卷仅为1000元,一幅四开三的立轴也近千元。而随着时间的推移,价格扶摇直上,至90年代后,一般在1.5万至2万元一平方尺,然从去年以来,价格略有回落,一幅四开三的立轴在拍卖行只拍到2万至3万。据行家分析,这一方面是因陆氏的作品在市面上流传较多,另一方面也与炒作大户已将大部分作品抛出有关。然不管如何,陆氏作品的艺术价值,在当代绘画史上有其重要的地位。

 

摘自《美术报》

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